Ei ole veel täpselt kindlaks tehtud, kust email pärineb. Varaseimad emailitud esemed, mis pärinevad 13. sajandist eKr, leiti Küproselt ( kuldsõrmused emailiga Mükeene matmisest ). Kreeklased kaunistasid emailiga kuldehteid varem kui 5. sajandil eKr. Julius Caesar kohtas juba 1. sajandil eKr Suurbritannia keldi elanikke, kes olid emailimise tehnikaga tuttavad.
Pika Bütsantsi perioodi jooksul ilmus palju religioosse kultusega seotud emailitud tooteid. Viimane Bütsantsi printsess Sophia Palaiologos, kes sai Moskva vürst Ivan lll-da naiseks, aitas kaasa Vene ja Itaalia meistrite vaheliste kultuurikontaktide taaselustamisele. Tol ajal oli email üks levinumaid materjale metalltoodete dekoratiivseks viimistlemiseks.
Idapoolsetes riikides – Iraanis, Jaapanis, Hiinas – on pikka aega olnud rohkesti cloisonné emaili. Kunstiajalugu uurib kunstilise emailimise arengut seoses Kesk-Euroopa riikide kultuuri kujunemisega. Prantsuse käsitöölised, peamiselt Limoges’ist, valdasid juba keskajal suurepäraselt maalitud emaili tehnikat. Tänu sellisele laiale levikule on alates XVII sajandist kunstiline email absorbeerinud erinevate kultuuride traditsioone. 20. sajandi esimeseks kvartaliks võib emailitud tooteid leida peaaegu kõigis maailma riikides.
Ümberlükkamatud tõendid selle kohta, et 17. sajandi lõpus sisenes emailiga laialdaselt Vene ellu, on igasugused kullast ja hõbedast valmistatud meistriteosed vääriskivide ja emailiga, mida hoitakse erinevates muuseumides Venemaal. Vene kultuuri ja kunsti ajaloos on 18. sajand seotud euroopaastumise protsessiga, mis peegeldub miniatuurses maalis emailil, mis sai Peetruse Suure ajastu lahutamatuks sümboliks.
Vene emaili kunst saavutas oma õitsengu 19. sajandi keskpaigaks. Sel ajal oli Fabergé ettevõte liider kunstilise emaili sektsioonis, millel oli üleeuroopaline tähtsus. Muide, selle firma asutaja, Prantsuse hugenoti järeltulija, juveliir Gustav Fabergé, sündis Eesti linnas Pärnus. Ta avas Peterburis kulla- ja teemandipoe.
Tema isa tööd jätkas tema poeg Peter Carl Fabergé (1846–1920), suur kunsti ja käsitöö asjatundja. Olles andekas ettevõtja, muutis ta väikese poe suureks ettevõtteks, millel on filiaalid Moskvas, Kiievis, Odessas, Londonis. Tolle aja parimad kunstnikud ja juveliirid osalesid koostöös Carl Fabergéga. Huvitav on märkida, et juba 18. sajandil oli Peterburis umbes 150 Eesti põliselanikku kullasseppa, kes lootsid pealinnas edukamat karjääri teha.
Erinevad kultuurid ja kunstid, mis mõlemad külgnevad territoriaalselt üheaegses ruumis ja asuvad sajanditevanuses kauguses tänapäevast, mõjutavad ühel või teisel määral paljusid rahvaste eluvaldkondi. Selles kontekstis võib emaili –
kunsti pidada kõige mitmekesisemate kultuuritraditsioonide ristumis – ja läbipõimumispiirkonnaks. Seetõttu ei ole üllatav, et emailide vastu tunnevad huvi ka kaasaegsed kunstnikud, sealhulgas ka Eesti kunstnikud.
KES ON EMAILIKUNSTNIKUD?
Neid ei tervita äikeselise aplausiga rõõmust möirgavad rahvahulgad. Reeglina on nende loodud teosed valmistatud metallist, mis iseenesest ei ole odav. Vask, raud, melhior, teras muutuvad sageli aluseks, mis on kaetud emailiga. Kuid ei ole ebatavaline, et emaili kasutatakse väärismetallide, näiteks kulla ja hõbeda kaunistamiseks.
Kui arvestame, et emailvärvid on nende keemilises koostises metalloksiidid ja nende hulgas on ka kulda sisaldavaid, siis võite ette kujutada, milline on lõpptoote hind. Seetõttu ei ole kõigil juurdepääsu kunstilise emailiga toodetele. Igal juhul ei ole emailiga töötavatel kunstnikel tunnustust tarbijate laiade masside seas.
Kuid nad ei hooli tunnustamisest, ilmselt seetõttu, et paljud neist on kunstiga seotud kutsumuse kaudu. Nende hulgas on maalikunstnikke, skulptoreid ja isegi graafikuid, samuti neid, kes tegelevad kunstilise metallitööga. Sageli on nendega seotud ka arhitektid. Kõiki neid ühendab kestev kirg – emailid.
Emailikunstnikuks saamiseks ei piisa kunstiülikooli värviteaduse aluste mõistmisest. Alles pärast erilise karastamise läbimist “elukoolis” võib omandada selliseid iseloomuomadusi nagu vastupidavus, keskendumine ja tasakaal. Punase kuuma muhvelahju ees seismine ei ole sama, mis molberti ees seismine ja pilvedes hõljudes pintsliga üle lõuendi jooksmine.
Aga lähme tagasi kunstiliste emailide ja nendega töötavate inimeste juurde. Maailmas ei ole liiga palju selliseid “vapraid” loojaid. Esiteks on emailimise protsess väga aeganõudev ja avaldab kahjulikku mõju tervisele, sest mitte igal kunstnikul ei ole korralikult varustatud stuudio – väljalasketoruga. Spetsiaalse muhvelahju hankimine emailide põletamiseks on kallis. Ja emaili värve saab osta ainult spetsialiseeritud keskustes, mitte üheski riigis.
Kuid kõige tähtsam on see, et meie “daam Email” on uskumatult kapriisne, nii et vaid vähestel on sellega toimetulemiseks vajalik kannatlikkus. Mõnikord asetab meister toote ahju ja kui ta selle pärast põletamist välja võtab, selgub, et jootmine on mõnes kohas läbi põlenud ja peate osad uuesti jootma, riskides habras emaili kahjustamisega.
Muhvelahju temperatuur ulatub 1000 kraadini Celsiuse järgi, seetõttu on järsu temperatuuri languse vältimiseks vaja hoolikalt jälgida objekti jahutamist. Kõrgete
temperatuuride mõjul emailid – metalloksiidid – sulavad ja muutuvad metallpinna klaasjaks katteks. Emailiosakeste difusiooni tungimisega metalli moodustub väga tugev dekoratiivne kate. See on vastupidav, keemiliselt vastupidav ja kütkestavalt värvikas.
Kui email on läbipaistev, siis näete paari millimeetri paksuse kaudu metallplaadi sära, mis toob kaasa ebatavalise müstilise efekti. Email viib sageli ettearvamatuni. Emailide pildiline sära metallplaadil on mitu korda rikkam kui lõuendil olevad värvikihid. Võib-olla meelitavad just need omadused maalikunstnikke emailidesse. Lisaks on metallil email pikaajaline kunst. Tule ja vee läbimine jääb elama sajandeid.
Erinevate erialade kunstnikud, kes on huvitatud emailidest, kohtuvad sageli rahvusvahelistel sümpoosionidel ja meistriklassidel, kus osalejatel on viljakas kogemuste vahetamine ja vastastikune rikastamine.
Üks populaarsemaid emailikeskusi on Kecskemét (Ungari). Alates keskajast on Limoges (Prantsusmaa) tuntud oma emailide poolest. Rostovi (Venemaa) meistrid andsid heleda panuse emaili arendamisse. Saksamaa oma emailikeskusega Coburgis, Jaapan mille keskus asub Tokyos, Hispaanias – keskus A Coruñas, ei jää ka emailikunstnike rahvusvahelise tähelepanuta.
90ndatel sai Palanga (Leedu) populaarseks emailikunsti keskuseks. Paljude aastate jooksul kohtusid Palanga loovusmajas kunstnikud erinevatest maailma riikidest. Emailide viljakas koostöö nendel rahvusvahelistel sümpoosionidel lõppes reeglina huvitavate näitustega. Pärast Leedu iseseisvumist on alates 2005. aastast Vilniuses regulaarselt peetud rahvusvahelist emailbiennaali. Selliste kultuurisündmuste algataja ja biennaali püsikuraator 20 aastat oli kunstnik Maryte Dominaitė (Meno Nisa galerii, Vilnius).
Paljude aastate jooksul Ameerika Ühendriikides on Enamel Fondationi asutaja W.W. Carpenteri juhtimisel avaldatud spetsiaalne ajakiri “Glass on Metal”, mis pakub huvi mitte ainult emaili asjatundjatele, vaid ka neile, kes valdavad selle põhitõdesid.
Ajakirja alaline väljaandja – Tom Ellis ( Newport, Kentucky ) – on aastaid väsimatult kajastanud ajakirja “Glass on metal” lehekülgedel emailide tootmise ja levitamisega seotud mitmekülgseid aspekte, uute tehnoloogiate arendamist, emailide rahvusvaheliste sümpoosionide töö kajastamist ning erinevate riikide emailide vaheliste kontaktide loomist.
Kuigi Eestis kuulsat emailikeskust ei ole, saab Eesti Kunstiakadeemias tutvuda emailiga töötamise põhimõtetega, õppides tundma erinevaid emailimistehnikaid.
Traditsioonilised kunstilise emailimise meetodid hõlmavad: cloisonné emailid, champlevé emailid, emailid kohrutatud reljeefil, vitraaži email, värvitud email, miniatuur emailil, email giljoché taustal.
Üks peenemaid ja keerulisemaid tehnikaid on vitraažne email. Sisuliselt võib vitraaži emaili pidada cloisonné’ks, kuid toote raam on antud juhul valmistatud ilma metallist aluseta. Sama paksusega vaheseinte vahed on täidetud läbipaistva emailiga. Mõnikord lõigatakse kogu raam metallplaadist välja. Pärast põletamist jahvatatakse ja poleeritakse email.
Loomulikult on vitraaži email äärmiselt habras ja seetõttu mitte laialt levinud. Ühel ajal olid selles tehnikas valmistatud Fabergé tooted väga populaarsed. Kuningliku perekonna jaoks tuntud lihavõttemunade kollektsiooni üksikasjad on rikkalikult kaunistatud emailidega, nii värvitud kui ka akenemailidega.
Modernismi ajastul, kahekümnenda sajandi alguses, lõi vitraaži emailiga teoseid kuulus prantsuse klaasikunstnik René Lalique. Juugendstiili hüpnotiseerivad viskoossed jooned ja selle veidrate kutsumuse kaudu draakonite, lindude, lillede, romantiliste naispiltide vitraažide emailide müstiline ülevool ei jäta kedagi ükskõikseks.
Huvi sellise keerulise, kapriisse, hapra ja haruldase tehnika – vitraažiemaili – vastu leidub kunstnike seas ka tänapäeval. Kuid vaid vähesed neist suudavad hallata kõiki selle erakordse äri nüansse. Nii tavalised amatöörid kui ka keerukad kunsti asjatundjad ei jää emailide suhtes ükskõikseks.
MARA JENKO, kunstnik